汪曾祺为什么说散文被杨朔和刘白羽败坏了?

2019-11-11 17:49:54   【浏览】2866

当我还是个孩子的时候,我不懂书,也没有经典可以参考。我读的大多数书都是杂七杂八的。其中许多是著名作家的选集或著名文章的选集。我从这些选集中知道汪曾祺的印象。现在回想起来,他们都是著名的艺术家。为什么他们对汪曾祺的作品印象最深?我想是因为我觉得他的作品不同于那些有主旋律的著名大师。

《老王曼曾祺》是一本回忆录或传记,其中包含了孩子们对他的印象。有人提到,当他的孙女在小学五年级和六年级时,老师要求学生从文学名著中提取一些华丽的词语,以便他们可以用它们来写作文。她翻遍了著名作家爷爷的书,没有找到好词,所以她总结道:"爷爷的写作一点也不好。"后来,他还真诚地帮助爷爷分析他的文章为什么“不太好”,并总结出三大罪行:一是中心思想不明确;第二是段落划分不当,最后是标点符号的误用。因此,在学校老师眼里,这位著名作家的文章最多有“二等”,即70多分。

现在这确实有点好笑。孩子们的乐趣非常天真。然而,孙女的分析总体上是好的。年轻时,我们读书,认为最好的散文是杨朔的《荔枝蜜》。虽然我们从来不知道什么是好的,但我们总觉得我们收到了中国的教科书,当然是最好的。然而,阅读的本质取决于直觉。你喜欢什么样的写作风格没有被灌输到你的中文课上。当你闲暇时读汪曾祺的时候,你总会觉得这位老人写的东西与那些著名作家不同。虽然我不能说这有什么好处,但我已经感觉到这是另一个阅读世界,超出了教科书的范围。

“老王曼曾祺”提到一篇私人文章,大意是汪曾祺在与家人聊天时说,解放后他对散文评价不高。他认为许多作品“要么紧张,要么专横,要么过于抒情,要么自怜,要么过度雕琢,并破坏了中国散文的传统”。20世纪80年代初,一家电台正在播放配乐散文《荔枝蜜》。老人从隔壁房间走出来说:“散文的配乐是最糟糕的方式。也不要学这样的文章。散文最大的禁忌是装腔作势。中国散文比杨朔和刘白宇差。”这两个“每个人”都有文章收录在中学语文教科书中,被高度赞扬为模范文章。当我还是个孩子的时候,当我们写文章的时候,我们一个接一个地总结了这两位散文作家的一些常规和模式。然而,从长远来看,写一篇作文就像嚼蜡一样。

汪曾祺曾提到鲁迅和沈从文是现当代最受尊敬的作家,孙犁是解放后他同时代最受尊敬的作家。赞美前两个不足为奇。两个青少年都喜欢鲁迅,他的早期作品有很强的模仿鲁迅的痕迹。没有必要重复它们。在某种程度上,汪曾祺延续了沈从文的语境。这是中国作家中唯一一对受到同样高度赞扬的师徒。至于他对孙犁的钦佩,他认为他很少写出超越一般意识形态局限的真正的革命题材小说。

现在有很多人喜欢孙犁,不是因为他的小说,而是因为他的书。孙犁的创作生涯持续了60多年,以“文化大革命”为界,分为不同风格的前期和后期。早期作品清晰、干净、柔和。他们用光笔勾勒出风景如画的当地风俗。它们被称为诗化小说。代表性作品是许多模仿《莲花湖》的作品。这些也是汪曾祺提到的小说。但是,解放后,特别是文革后期,孙犁的作品往往简洁明了,明显继承了中国古典文学的精髓,深刻体现了平实的文化生活思想,并有大量的读书笔记。年轻时,孙犁主要读新书。在新社会,他读的新书更少了。他开始买旧书,读旧书,并认为读中国古籍有益健康。他曾经嘲笑自己,“十年浪费在疾病上,十年浪费在相遇上”。这种经历与汪曾祺的遭遇非常相似。在某种程度上,他们是精神上的同龄人。

事实上,老王曼曾祺有着极其崇高的品格,很少有当代作家能进入他的视野。年轻时,我喜欢贾平凹,尤其是商州三路的代表作,以及邓友梅的京派小说和林斤澜的小说。说实话,那时读书是一件很难的事情,没有人来指导,杂书是主要的。基本上,有书可以读。但即使在这种极其糟糕的阅读体验中,我们也能发现这些作家在写作结构上有某种身份。晚明的散文,或者说继承中国传统文化的散文,从普通读者的阅读经历来看,比教科书中的文章更好看,更真诚,更有人情味。与此同时,他们更人道,不板着脸说教。

不要低估这些琐碎的标准,事实上,很难真正达到本文的境界。汪曾祺被称为他死后中国最后一个士大夫。最后一件值得思考的事情是,没有人写像他这样的文章。这种遗憾是由于文化的破裂还是生活的日益粗俗和平庸?今天的作家值得思考。

我仍然记得汪曾祺自我评价中的一段话:“我记得人,写风景,谈论文化,讲故事。我也对植物、昆虫、鱼、瓜果有感觉。有一点考证也是令人欣慰的。他毫无保留地以友好的方式说话。文要求优雅,少雕,如流云流水。早春新韭菜和深秋菘蓝味道相似。”这是他的特点,可以和我们的不足相提并论。

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